现在的作家协会是面向全体从事文学创作的工作者的群众组织，有创作室、阅览室，还有面向基层的创作小组。

每个区都有写作小组，工人、农民、教师都可以加入。

定期举办作品讨论会和学习交流活动，互相看稿、提意见。

"

说到这里，贝伦特顿了顿，膝盖上的本子被他翻开了又合上，像是在整理措辞：

"协会还有一项工作就是发现新人。

每年各地的写作小组都会向上推荐一批好的作品和新人作者，由协会组织评审。

评审通过之后，新人的作品会被协会推荐到报纸和杂志上刊登，也能参加作协组织的全国性笔会。

今年春天有一批新人参加了在魏玛举办的春季创作班，集中学习了一段时间，然后创作了一批作品，听说反响挺不错的。

"

玛塔听了觉得有趣。

"那你会不会去给那些新人上课？

"

贝伦特轻轻摆了摆手，语气里没有谦虚的刻意，更像是实话实说：

"我资历还浅，主要是参与看稿和讨论。

偶尔会去基层的写作小组坐一坐，看大家最近在写什么，提一些个人的想法。

我认为关键不在于教别人怎么写，而在于鼓励大家把想说的写出来。

以前很多人觉得自己写的东西上不了台面，不是科班出身。

但现在不一样了——工厂里的工人写车间里的故事，农民写田里的劳作，这本身就是一种宝贵的文学素材。

以前那些写作的门槛被拆掉了，现在谁都可以写。

"

卡尔在后视镜里看了贝伦特一眼。

"那你自己呢？

你以前是做什么的？

"

"我毕业之后在报社干过几年记者，跑社会新闻的。

跑了几年之后就调到作协来了。

"

贝伦特微侧过头看着车窗外掠过的田野景色，

"新闻要求客观、准确。

我写过不少报道，但逐渐发现自己更想记录的是那些报道之外的东西——比如一个人的选择、他说话时的神态、他提到家人的时候语气的变化。

这些在新闻稿里放不进去，但在文学里能保留下来。

"

玛塔静静听了一会儿，然后说：

"那你这一路去东方，会写很多这样的人吧？

"

"会的。

这就是我这次出发的原因。

"

贝伦特说，他的目光从窗外收回来，落在自己膝盖上的本子上，
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