这就叫，过程即结果。”

“你别老想着直奔终点，终点是什么谁都知道，蜜娅回家了，文森特回家了，没了。

但中间那十分钟，才是电影。”

宋听野似乎有些懂了，

见他这样，姜炆又拿过来一张白纸，随手在上面画了一条线，接着又把线断成几截，

“线性叙事是什么？

是这个，从头到尾。

但昆汀的玩法是什么？

他把这根线剪断了，重新接。

接的时候他不按顺序接，他按节奏接。

你觉得他剪片子是在讲故事吗？

不是，他在打拍子。

他学过音乐你知道吧？”

宋听野点点头，他不但知道，还很了解，

毕竟昨晚刚在系统里，体验了一把昆汀的片场生活。

知道这哥们有三痴，痴腿，痴电影，痴音乐，

腿这个没什么好说，男人的通病，谁不喜欢又白又直的大长腿呢？

而他对音乐的了解和痴迷，更多受他的作曲家继父柯特·扎斯托皮尔的影响。

姜炆接着往下讲，

“所以你会发现，他电影的最大特色就是有节奏感，什么时候该紧张，什么时候该松一口气，什么时候给你来一下狠的……这都是节奏。”

“拍电影就像是唱歌跳舞，你得踩着拍子来。

要是按着因果关系一步一步推，那你的电影就是走路说话的节奏，不是唱歌跳舞的节奏。”

宋听野若有所思地点点头，昆汀的拍摄节奏一直是个谜，

既像是“线性叙事”又像是“非线性叙事”，但仔细再看，又好像两个都不是，昨晚他就是卡在这儿被抽得死去活来。

现在姜炆这么一说，他似乎懂了一些，但还有一些没懂，

“叔，那文森特这个角色存在的意义是什么？

他对剧情好像没有什么太大的推进作用。”

宋听野之所以会这么问，是因为《低俗》虽然是一部“群像电影”没有绝对的主角，

但文森特作为戏份最多的角色，大家都默认他是第一主角。

可在电影里，这个主角从头到尾，似乎没一直在犯蠢，没干过正事，

老大让他看着蜜娅，结果他d瘾犯了跑去买d品，差点害死蜜娅。

之后又在车上失手走火，开枪把老大安插在贩毒团伙内部的卧底马文打死了。

最后，老大让他蹲守布奇，他把枪留在厨房自己去上厕所，结果上完厕所出来，被捡到枪的布奇直接清空了弹夹……。

不可否认，电影里文森特是一个“灵魂人物”，可他的作用和其他电影里的“主角”相比，也太抽象了一点。

这样的角色，要是放在墨镜王的电影里，估计会被剪得一帧不剩，只在片尾名单上留个名字。

“嗯，你算是问到点子上了。”姜炆摸出一根烟，想点，但看了眼厨房的方向又不敢，只好把烟放在鼻子下享受地深吸一口，

“昆汀的人物，都不是用来推动情节的。

你明白吗？”

“在我看来，文森特不是用来干事的，他是用来‘在’的。

让你看他在那儿晃悠、上厕所、开车、跳舞……他的人物是状态，不是工具。”
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