亚瑟在卫生间独舞的情节就是杰昆针对剧本内容提出修改，再由导演和演员的商量之后决定表演的；而小丑入场的片段是由杰昆自由编排了七次以上的不同入场方式后才最终选定的结果。

这更进一步地扩张了影片的自由表现空间。

可以说，作为人物驱动电影的根本驱动力和视听表现的灵魂，杰昆不但支撑住了整部作品，使人物的表演占据高比例的视听语言部分，还牵动了电影的总体质量水平，拉高了一个层次。

同时电影对除亚瑟·弗莱克之外，其他人物也刻画地很到位，比如由弗兰西丝·康罗伊饰演的亚瑟母亲彭妮·弗莱克的臆想症和言行举止都和亚瑟有对应之处，也可以看出亚瑟和母亲都有受到过去的影响，是对亚瑟性格影响最深的角色之一。

同时莫瑞和托马斯性格上的演绎也是支持人物对话的关键。

剧情结构

本片的高级叙事加深了内容纵深感。

主角亚瑟的经历都会利用多种标志性场景来作为人物变化的节点。

值得注意的是，人物的性格转变是逐步递进的，在各时期的心态意识皆不同，这对演员的演技也需要很大的要求。

相比全程存在的硬光，电影出现了五次有高光、柔光、自然光的重要场景，分别对应亚瑟每次内心的异化程度，而异化的关键点在于亚瑟的态度变化。

第一次是亚瑟杀死三个华尔街精英之后离开公司化妆间的场景（同时也是下楼梯的场景）、二是亚瑟在杀死母亲的病房、三是亚瑟在家准备上节目的跳舞画面、四则是亚瑟下长楼梯的舞蹈片段、最后是亚瑟在阿卡姆精神病院里最后的舞蹈。

这里通过活跃的氛围和光线的明暗对比来表现释怀的情绪，作为人物的高光时刻。

但这种违和的上扬意味的反情绪处理，实际上是社会联系逐渐被斩断后的自我选择堕落的体现。

伴随着画面空间感的变化，影片在视觉上将场景在前大半部分的封闭和后来空间的开阔作对比，像与苏菲约会和在楼梯上跳舞的场面，都可以看作是心态的变异。

而在主角异化前后，神态动作也由缓慢沉重到轻盈矫健。

比如上下楼梯的画面，就是亚瑟在表现人物异化前后的主观感受，每次吃力踉跄的上楼动作都可以看作是一种生活上的举步维艰，而在下楼的场景，主人公心境则变得自由且放任。

同样照应“上”与“下”关系的场景还有上下电梯：亚瑟在电梯里被雨淋到浑身湿透的样子，与之后坐电梯下楼时的小丑装扮构成相似镜头下的对比。

真正对亚瑟转变成小丑的过程起象征性的，是具有仪式感的跳舞和杀人场景。

全片共杀了六次人，分别是三名华尔街精英、母亲彭妮、“邻居苏菲”、同事蓝道、主持人莫瑞、最后精神病院里的审讯员，第一次杀人是事件冲突发生的第一个高峰，作为第一张倒塌的多米诺骨牌，直接引发后来明暗线情节的共同前进叙事。

之后每一次杀人除了推进人物转变，也象征了主角异化的不同程度的过渡。

邻居苏菲的情节是亚瑟杀死自己脑内充当精神补偿的分裂人格或分离的幻像，同样也算人物意识变化的等价节点。

实际上幻想中的女友苏菲同阿卡姆疗养院电梯里的精神病人一定程度上是亚瑟的意识投射。

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“沈兄！”

“嗯！”

沈长青走在路上，有遇到相熟的人，彼此都会打个招呼，或是点头。

但不管是谁。

每个人脸上都没有多余的表情，仿佛对什么都很是淡漠。

对此。

沈长青已是习以为常。

因为这里是镇魔司，乃是维护大秦稳定的一个机构，主要的职责就是斩杀妖魔诡怪，当然也有一些别的副业。

可以说。

镇魔司中，每一个人手上都沾染了许多的鲜血。

当一个人见惯了生死，那么对很多事情，都会变得淡漠。

刚开始来到这个世界的时候，沈长青有些不适应，可久而久之也就习惯了。

镇魔司很大。

能够留在镇魔司的人，都是实力强横的高手，或者是有成为高手潜质的人。

沈长青属于后者。

其中镇魔司一共分为两个职业，一为镇守使，一为除魔使。

任何一人进入镇魔司，都是从最低层次的除魔使开始，
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