此外歪曲丑化农民起义的作品，如《钱多处白丁横带，运退时刺史当艄》、《何道士因术成奸，周经历因奸破贼》等，暴露了凌氏政治立场的反动。

可见《初刻拍案惊奇》在思想内容上消极方面和糟粕比“三言”要多。

艺术特色上，《初刻拍案惊奇》中的优秀作品与冯梦龙的“三言”相比，在艺术技巧有所发展，叙事更加统一，完整，写奇事，叙奇遇，情节更有“拍案惊奇”的艺术效果。

模拟遵循话本的体制，并加以完善，题目用两句相对偶的句子组成，入话诗、入话、头回、正回、篇尾诗相互配合，意图明确，脉络贯通。

语言既继承了话本叙事的生动活泼的传统，又保持了文人创作语言简洁优美的长处。

在写法上，既保持了话本道德训诫的传统，又更强烈地表现了作者的主观意识和个性特征，使话本成为更成熟的文人创作。

但总体说来，《初刻拍案惊奇》中的作品，偏重模拟而缺乏新意，对话本体裁没有更多的突破和发展，没能创造出更多的生动的人物形象和健康生动的故事情节，没能表现出更深刻的思想主题，其艺术成就在总体上比不上冯梦龙的“三言”。

[2][4]

作者简介编辑

凌濛初（1580—1644），明文学家、戏曲家。

字玄房，号初成，亦名凌波，一字波厈，别号即空观主人，乌程（今浙江湖州）人。

，《初刻拍案惊奇》中的作品，偏重模拟而缺乏新意，对话本体裁没有更多的突破和发展，没能创造出更多的生动的人物形象和健康生动的故事情节，没能表现出更深刻的思想主题，其艺术成就在总体上比不上冯梦龙的“三言”。

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作者简介编辑

凌濛初（1580—1644），明文学家、戏曲家。

字玄房，号初成，亦名凌波，一字波厈，别号即空观主人，乌程（今浙江湖州）人。

传统，又保持了文人创作语言简洁优美的长处。

在写法上，既保持了话本道德训诫的传统，又更强烈地表现了作者的主观意识和个性特征，使话本成为更成熟的文人创作。

但总体说来，《初刻拍案惊奇》中的作品，偏重模拟而缺乏新意，对话本体裁没有更多的突破和发展，没能创造出更多的生动的人物形象

拍案惊奇》中的作品，偏重模拟而缺乏新人
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