我先走吧。”

她站起身轻轻地抚摸他的脸，他躲开了。

她手腕上的玉手镯滑落到手臂上。

“我真的是不了解你。

从来没有了解过你。”

她轻轻地抚摸他的脸说：“为什么要了解呢。”她苦笑，“我们只需要陪伴。

不需要相爱。”

她手腕上的银镯滑落到手臂上。

露出手腕上一排零乱的红色伤疤。

是烟头深深烫伤留下的痕迹。

惨不忍睹。

伤口旁边是密密麻麻的针孔。

简宁被眼前的一切所惊呆了，不禁得起了鸡皮疙瘩、汗毛竖起，这……这针孔……密密麻麻得在她手臂上有好多。

超楠又再紧张兮兮的把袖子拉好，她看到他吃惊的眼光，她说：“我以前吸过毒。

身上的纹身还在。”

简宁决定不再去想超楠的事，这对他冲击不小。

他没有回家，进了电影院看了一部《十三钗》。

电影基本还是情节制胜，确实感人，可艺术上没能突破以前的战争片。

张艺谋这次获金球奖提名，能否笑到最后，他看未必。

因为此类手法斯皮尔伯格在前，已经算不上什么新鲜。

张艺谋艺术上没能突破自己。

想到之前的争议电影《南京南京》，其实基本还是控诉，只不过叙述者是一个日本人。

当然一些场景导演处理上显然有失水准，例如日军表演仪式那场戏等等。

至于张艺谋的《十三钗》主要表现是人性，战争只是背景。

姜文的战争题材电影具有原创性和艺术性。

《鬼子进村》没能公映，其实它确实是一部大师级的电影。

徐克的《龙门飞甲》仍延续上部《狄仁杰》只是借助特技和大场面，给人空洞的印象，根本无法超越《新龙门客栈》。

老徐武侠电影其实考虑的应该是故事以及电影的叙述手法，再就是在电影的造型和美术上下一点功夫，不要一味借助特技。

简宁行走在夜晚的街头，浩如烟海的城市，让人深恶痛绝，又离不开它。

他怀念的是那个古老的北京。

伍迪艾伦在《午夜巴黎》应该是同样的情怀吧。

《午夜巴黎》是他刚看的伍迪艾伦的新片。

美国的作家盖尔与尚未入门的妻子伊奈兹来到巴黎旅游，盖尔打算在巴黎完善好自己的一本，却遭到了未婚妻以及准岳父岳母们的强烈反对。

在一天晚上盖尔终于无法忍受这样的日子从晚会里逃了出来，却无意中闯入了另一群人的聚会，而那些人的穿着竟是上世纪的，更令人震惊的是他慢慢发现那些人竟是年轻时代的音乐家波特，作家科特夫妇，家海明威，和毕加索等顶级艺术家们。

这场稀里糊涂的穿越使得盖尔对巴黎的印象产生了颠覆，更在这场聚会上认识了毕加索的情人阿德瑞娜。

往后的情节发展当时是以浪漫为主调的了，爱情的产生将不可避免，毕竟是以巴黎为背景。

在灯光色调上，影片几乎都是采用了橙黄色的色调，这样的色调更加使人对巴黎的浪漫产生一种向往与羡慕，每一个画面都令人感到温馨。

但这样的巴黎再美也不是主角盖尔所追求的精神乐园，这个从盖尔来到巴黎之后的反应可以看得出来。

盖尔真正所要寻求的，其实是二十世纪里文豪群出，各抒已见，你方唱罢我方登场的黄金时代，与各位文学大咖们进行激烈的思想碰撞。

而除了巴黎的浪漫之外，伍迪·艾伦充满智慧的讽刺挖苦也必定是必不可少的，暂且就不提盖尔未婚妻及其父母们身上的那股子属于中产家庭的势利气息。
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