江知微把“编剧泣血还原亲人故事”从平台提案里删掉，只在权利备忘中保留来源说明。

预算会议比文本会更久。

第一版预算五百八十万元。

平台认为一部新人担纲、主要场景集中在老楼的短剧集，不该超过四百万。

制片主任把明细投到墙上。

最大的支出不是演员，而是场景安全改造、置景、夜戏工时和同期录音。

真正的老旧居民楼不适合连续二十四天封控拍摄，剧组计划租用闲置宿舍楼的一段楼梯，完成消防、电路和承重评估后改景。

能用实景的外部镜头再单独申请，不干扰居民生活。

“搭一条看起来破的楼道，比找一条真的破楼道贵。”平台代表说。

“但不能为了省钱把住户当景片。”许南枝说。

预算没有因此原样通过。

美术组缩减一处重复景，六集原定的三个雨夜改为一个，摄影设备从整套包月调整为分阶段使用。

演员排练与技术测试没有被删，保险和夜班补贴也没动。

第二版预算降到五百二十万元，其中预备金四十二万元，必须由制片人与财务共同批准才可动用。

资金来源写得同样清楚。

平台青年计划投入二百四十万元，按立项、开机和粗剪三个节点支付；沈砚工作室投入二百八十万元，来源为已经结算并完成税务处理的商务与演出收入。

《旧灯之下》的东南亚合同仍缺最后签章，预估版权款没有被列入资金计划。

赵律师特别在融资说明上加了一行：任何未签约、未到账的海外收入不作为本项目支付依据。

财务随后做了十三周现金流表。

开发费、场地定金和演员排练费先到，平台第二笔节点款则要等开机材料验收。

账面总额能够覆盖预算，不等于每一天都不会出现缺口。

平台代表建议把苏澄的第二笔稿酬挪到开机后支付，理由是她仍要修改。

赵律师翻回编剧合同：“第二笔对应立项版本交付，今天已经验收。

后续修改有单独节点，不能因为现金安排把完成的工作重新变成没完成。”

最终，财务将工作室首期注资时间提前，并保留平台节点款的催付程序。

苏澄、演员排练和技术顾问的已到期费用不承担融资等待。

沈砚在现金流表上签字前问：“预备金能不能拿来垫固定支出？”

“不能默认使用。”财务说，“预备金对应未预见制作风险，垫付要另有批准和回补路径。”

“那就别把同一笔钱算两次。”

这一句没有进入宣传材料，却让预算表上两个看似都能填补缺口的数字重新分开。

平台投入接近一半，提出取得永久独家信息网络传播权和续作优先权。

江知微没有直接拒绝合作，只要求把“永久”改为有期限许可，把续作优先权限定为同等条件下的优先洽谈，不包括自动制作或无偿延展角色权。

双方谈了两轮，最终确定平台取得约定地区、约定期限的首轮独家播映许可。

衍生、续作和海外发行另行协商，苏澄作为编剧及原创故事作者保留依法应有的署名与报酬请求权。

方简和夏禾进入角色复试。

没人因为他们参加过试拍就保证主演。

选角组另邀了七名有完整镜头履历的演员，在相同场景、相近准备时间下测试。

方简适合年轻电工，却在第三集需要独立撑住的一场戏里明显失速。

夏禾与老人女儿的年龄仍有距离，但她对人物那种“想照顾又不敢进门”的犹豫处理得最好。

最终，方简拿到男主角，但附带十次带薪排练和职业动作训练；夏禾拿到女主角，不改人物年龄，剧本将角色明确为二十九岁，避免让她用表面化方式扮演四十岁。
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