如今，王茵的演唱风格走向成熟，她的声音表达、歌唱技巧等方面已经具备了自己独特的演唱风格。

她的声音柔美、呼吸流畅、呼吸控制自如等等能够很好的引发与群众的共鸣，尤其她中声区圆润、轻松流畅，富于表现力；高声区明亮、通达，并带有泛音。

这样一来，她的演唱风格在展示民歌演唱时的柔美、细腻的音色的同时，又具有西方声乐中穿透力的歌唱共鸣。

而王雨，现在不仅仅是单一的对西方音乐进行借鉴，还开始探究适合她自己的民族唱法道路，尝试将西方交响乐与民族唱法相结合，从而让人们在欣赏的过程中，即能够感受到民族气息和地方色彩，又能够感受到西方交响乐的端庄、典雅等等。

但这条路，她才开始走没多久，王茵却已经走了好几年，走得很远。

如果让王雨现在举办两种音乐会场、两种不同的风格，她做不到，而王茵却拿捏有度、表现游刃有余。

王茵的演唱风格拓宽了传统民族声乐风格，同时也给了她自己在舞台上演唱定位了新的风格。

饭桌上，陈子昂完全成为了路人。

王雨和王茵探讨得最多，蓝叶清时不时请教一些问题。

陈子昂有些尴尬，他现在心思不在这上面，怕加入进去后，王茵会对他抱希望。

他不敢跟王茵见面太多，就是怕王茵认为他回头是岸，然后对他倾囊相授。

那他怎么办？

他怕辜负老师的期望，他这辈子是不可能继承老师的衣钵了的。

“时代在改变，传统民族演唱风格需要再创造。”王茵跟王雨和蓝叶清说道：“社会在不断的进步，人们生活水平、见识的宽度使得他们对音乐的鉴赏水平也不断的提升，中国民族音乐也就不得不开始向着科学性方向发展。

我现在在演唱过程中，保留民族歌唱方法的基础上，开始融入一些其他唱法的优，诸如：美声唱法。

进而总结出具有中国民族代表性的、科学的民族唱法，既具有传统民歌的吐字清晰、气息灵活、声音甜美的特，又具有美声唱法宽阔的音域、声区统一、混声的优。

比如我在唱《龙船调》的过程中，通过这样的科学性的唱法，吐字清晰、感情真挚，低音区高位置，让人们清楚的知道音乐作品讲述的是什么故事，进而容易在大脑中形成特定的画面，加之节奏的轻快，能够很好的激发听众的共鸣。”

王雨头，虚心受教。

她很清楚知道，王茵的尝试，推动了混声技能的科学性发展。

民族音乐本身代表的是一个民族、一个国家的某种符号，中国是一个民族大国，任何音乐都或多或少的能够显现民族性。

王茵作为民族声乐歌唱家，民族性是她演唱风格的灵魂所在。

但她对传统名族演唱风格进行再创造，即：创新，从听觉、视觉等方面都对歌唱进行了变化，从而向观众传递了全方位的、民族性浓郁且能够满足大众口味需求的民族音乐。

如：《小背篓》的创新演唱，能够让人们更深入的体会到湘西的小姑娘生活的那种场景、民族习俗等。

陈子昂旁听，虽然装作不怎么用心，但其实很认真，心里特佩服老师。

任何事物想要可持续发展，都必须要与时俱进。

音乐作为与人们生活息息相关的事物，从某些方面来说，它是时代的产物，不同时代其音乐是不同的，它是带有时代特征的。

这样一来，音乐想要满足人们的欣赏需求，就必须让自己的歌唱具有时代性，进而吸引大众的眼球。

王茵演唱的歌曲很明显的凸显了这一风格，在她的音乐作品中开始融入时代的因素，时而向观众展示了节奏欢快且符合带有时代精神的新曲，让人耳目一新。

蓝叶清则对王茵的真假声融合的音色美很羡慕。

王茵在保持自己风格和个性的基础上，可以用假声进行主唱，真声为辅的形式来进行演唱。

这样演唱的出发在于：这样的混合声音更贴近民族语言，即：吐字清晰、吐字简单、音色便于表达，观众容易掌握等等，从感官方面来说，更容易让大众接受。

王茵经过长期这样真假声的练习，演唱的声音也就发生了变化，展示出真假声融合贯通的特，进而也就形成自己独特的民族特色声音。

“呼吸是歌唱过程中的重要环节，呼吸的控制如何，直接影响到歌唱的表达结果。

我唱的曲子在节奏上都呈现出快、急的特，这样换气就显的尤为重要，我的一些歌曲节奏快的，有着很大的难度。

但换气自如，能够让听众充分的感受到呼吸的流畅，心情的愉悦等等。

气息衔接的恰当，深而不露、长而不断，可以展示出奇气韵美。”王茵对王雨和蓝叶清说道。

呼吸流畅的气韵美，也是王茵演唱风格的独特艺术魅力之一。

除此之外，王茵还有声情并茂的气质美。

演唱的艺术魅力不仅仅是有着较好的演唱技巧，还需要有与之相匹配的情感。

王茵本身具有歌唱的优势，加之她幼年习成的舞蹈、戏曲身段，演员的实践经验等等，使得她整体形象给人以亭亭玉立、光彩照人的感觉。
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