这部纪录片叫《从【中国】到中国——十年大国变迁》。

杨建设大概的看了那部纪录片，它是承接了另一部意大利导演拍摄的纪录片——《中国》。

《中国》这部纪录片很有争议性。

它的诞生是在中国恢复联合国合法席位后，全世界对中国充满了好奇，想要看看这个刚从战争中挺过来的国家，发展成了什么样子这么个背景和动机下。

而当时我国也想要给世界展示出新中国新气象，于是周总理特别邀请了当时在国际上很出名的意大利导演安东尼奥尼来拍摄一部特别的影片。

在这里，纪录片的目的就出现分歧了。

国外特别是欧美发达国家是想看看这个国家真实形态，而国内是想把最好的中国展现给全世界，争取国外侨胞的认同。

这样安东尼奥尼应邀来到了中国展开拍摄，他只用了22天就拍摄完毕。

《中国》这个纪录片分为三部分。

第一个部分是在首都拍摄，主要拍摄地点包括天安门、故宫、长城等著名建筑，展现了我国古代匠人的技艺精湛。

第二部分主要拍摄了中原地区和南部沿海地区的一些乡镇，体现我国劳动人民的勤奋朴实。

第三部分则拍摄沪都民众安逸的市井生活。

影片一开始就给了一个首都天安门的镜头，并且配音说，这是中国革命、政治的开始。

但是之后便带领观众看了一些乱糟糟的街道、零落的田地、孤独的老人、破旧的房屋。

当时的国内摄影指导对此很不满，认为他的拍摄方法有问题，要求他改变摄影选择内容，可安东尼奥尼异常倔强，绝不肯改。

双方为此大吵一架，就摄影内容分歧很大。

举个例子，国内摄影指导认为，沪都是中国最大的工业城市，所以强烈建议安东尼奥尼去拍摄大型工厂。

安东尼奥尼去了，然后拍摄的重点放在了简陋的设备、带着孩子的工人、操作混乱的车间等场景上。

而江边能造万吨轮船的造船厂，以及江上停泊的巨型油轮，都被他选择性地忽视掉了……

国内摄影指导对此忍无可忍，他说，你口口声声要拍摄真实的中国，可你只拍我们落后的地方，这叫真实的中国吗？

安东尼奥尼理直气壮，说我擅长的是拍摄民生，是从民生角度来看一个国家的现状，不光拍你们是这样，我拍任何国家都是这样，不相信的话你可以去调查我的资料。

就在争吵的背景下，纪录片完成并回国公布。

就在纪录片公布后不久，它登上了《人民日报》，被人民日报用《恶毒的用心，卑劣的手法》这个标题带着大篇幅内容进行了批评。

并不能怪国家反应激烈，国内的知识分子看过这部纪录片后也是气愤不已，认为安东尼奥尼没有公正的拍摄出这个国家的现状。

最终，这部影片当年便遭到封禁，一直到21世纪才放出。

就在如此背景下，如今国内改革开放了，外交部门重新邀请国际友人来拍摄介绍中国的纪录片。

皮埃尔的团队受到了邀请，并且是最被信任的拍摄团队之一。

因为皮埃尔是个美学纪录片导演……

也就是说，这家伙为人热情、性格积极向上，很擅长发现美景、美好的事情，很擅长去拍摄这种正面内容。

并且皮埃尔也特别配合国内审查部门，答应成片由审查部门来主裁剪，他起一个指导作用。

这是当年安东尼奥尼坚决不肯接受的一点。

毕竟自己辛辛苦苦拍摄一些影像资料，最终成片却是出自别人之手。

这就像是自己辛辛苦苦生一个孩子，最终孩子出生的时候却要按照别人的想法去塑造出样子来。

哪一个母亲能忍受这种事？

皮埃尔就能。

因为皮埃尔是美学纪录片导演，他认为只要是美的东西就是自己追求的东西。

如果审查部门可以比他裁剪出一部更美的纪录片，那何乐而不为？

他的配合和诚意让国内宣传部门很满意，甚至给予他最大的拍摄权限——

拍什么他说的算，他自己去负责，如果他不需要国内人员的引导，那国内可以不派人去约束他，放任他自由。

可惜给他的自由过了火，让他如今需要帮助的时候找不到人帮助，差点露宿街头！
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