贝尔其实也是偏向胶片电影的，但他清楚的明白商业和科技会驱使他们向数字电影转化，他叹了口气说道：“我想说我最爱的‘从想象到画面的跨越’是一长条的光化学品，它可以用手捧起来，扭曲，折叠；可以用肉眼细察，也可以投放于某个表面供别人观赏；它散着香味，并不完美。

如今，人们已开始给它的寿命倒计时。

但我会一直忠于这种‘模拟’的（非数字的）艺术形式，直到最后一个实验室关门，我的《肖申克的救赎》也会用胶片摄影机.

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斯塔文.

贝尔也知道数字化是趋势，但是他觉得这个过程还需要一定的时间，他不希望程晓羽太过冒险，在他看来程晓羽是有才华的，但他也太过激进，一部大片都没有拍过，就砸下四亿要上三d和imax。

奥利弗.

斯通吐出了一个烟圈说道：“我拍摄电影有个大致的标准，就是所有镜头都要先实景拍摄一遍，即使是cg动画的镜头也是如此，好让这些镜头看起来不是太数字化，还有那么一点真实的印记在其中。

这是我的一种美学观念：事物总是不完美的，充满了确定的不确定性.

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那些厚重的、浓郁的、鲜艳的这些在数字电影中完全无法扑捉到，虽然数字电影很节省成本，让电影拍摄变得更简单，让表现更容易.

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但就目前来说，程，你一个还推动不了电影数字化的进程，我想在过几年等数字摄影机的技术提升了，或许数字电影时代才会全面来临。”

这时四周好莱坞的精英们也纷纷附和着言，四位大导演都在当下支持胶片电影，这就可以说决定了美国电影市场还是以胶片为主流，而程晓羽则成了一个逆流者。

但程晓羽知道真正要了胶片摄影机的命的正是三d和imax的大行其道，双机拍摄带来的几乎无法解决的设备问题（例如体积巨大，不容易同步等），单是胶片成本都要增加一倍，因此与之兼容的数字摄影机则成为了不二的选择。

程晓羽并不是这些好莱坞传统电影人，对胶片电影怀着深刻的感情，相反他很喜欢三d电影浸入式的体验，他也清楚当下的三d和imax的观影大门需要一把钥匙才能为观众打开，这就是一部让大家无法拒绝的电影。

这里没有人比他更清楚3d的恐怖威力，斯塔文.

贝尔不清楚、奥利弗.

斯通不清楚、克林特.

伊斯特伍德也不清楚，就连拍摄《玩命特快》的弗朗西斯科.

福特.

科恩不清楚。

在程晓羽的记忆中，詹姆斯.

卡梅隆在采访中说过：“《阿凡达》的票房情况远远过了我们能够想象的预期水平。

我们一开始仅仅希望获得1o%左右的利润率，那样的话，全球票房远远不到1o亿美金。”

远远不到1o亿？

最后的票房结果是多少？

一不可收拾地收到了全球28亿美金。

一般来说，一部高制作成本电影的利润率在3o%左右，而打定了“亏本”想法的《阿凡达》所带来的利润，却远远过了3o%，过了人们对于一部电影能够带来利润的最高预期。

28亿，是因为电影本身太优秀吗？
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