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之所以“狮门”的人一听程晓羽说总收入分账和版权分账就炸毛，也是有原因的，好莱坞行公司的“分账”，都是看人下菜的“分账”：有些合约是写明了分账，却不一定能分到账。

在好莱坞山峦叠嶂的合同概念里，分账者与“收入”一样，亦有不同概念。

总收入分账者（）——从毛收入或调整后毛收入中分账者。

净利润分账者.

partt）——从净利润中分账者。

看起来似乎都是受益者，大家都有钱分，其实前者和后者有天壤之别，程晓羽最近看的一本叫做《the.

》（《好莱坞经济学》）的书里就直言不讳的说出了真相，就是行公司“根本没有净利润”。

因为到达分账收入这个终点之前，好莱坞的行公司，在行上有一个魔术，会为每一部电影设立一个体外的独立的项目公司——将项目融资投入在这个项目公司里，同时分账款从终端结算至行端时也会归结到这个项目公司。

所以在制片公司收到总收入或毛收入之前，项目公司由于承担了行工作，会完成两个部分的扣减——行佣金和行费用。

为什么说这是魔术呢？

因为很多时候，只是影院票房收入的结算时候，在此处结账时在会计报表已经呈现赤字了——亏钱。

当然行公司不仅没亏钱，还挣钱了（行佣金），而制片公司和他的出品伙伴们看到的结果就是票房收入上的亏钱。

太多的影片——包括像《蜘蛛奇侠》或者《钢铁侠》这样的级大片——在影院放映结束后，是看不到净利润的，所以在票房意义上的净利润分账通常是镜花水月。

当然，其他人也不是傻瓜，很多巨星级别的演员、导演或是大制片人作为总收入分账者当然不能最后看着赤字干瞪眼，因此若是设定了除固定片酬外的根据影片表现的分账“片酬”，他们会在合同里约定“收支平衡点”（breake-even），一旦收入与一些必须的制片、行费用扣减后有收益了即开始计酬。

分账“片酬”的谈判围绕的核心是各分账者给该风险项目加码了多少，对最有权势的参与者而言，显然会设定最低的收支平衡点，这就意味着他或她会是那个最早开始分账收入的分账者。

此长彼消，分账天平的一端是先得分账者，而天平的另一端是后得分账者，因此前者得到的越多也就相应提高了后者分账的门槛——越往后参与分账者，其收支平衡点将会增高。

因此，最没有权势的参与者，如编剧就可能永远得不到其分账片酬。

最顶级最优先分账的参与者会从毛收入的第一分钱就开始分账（），比出品方的分账顺位更优先——在好莱坞，这样的巨星可以说是屈指可数，这些人都是金字塔尖上的佼佼者，虽然数量不多，但足以令任何出品公司、投资人挠头，但他们又必须请到这些大咖——好莱坞大佬们恐怕也是剁手党。

程晓羽的要求显然就是纲的，一个新人导演直接要求巨星待遇，虽然狮门的购片经理并不是黑人，但听完程晓羽的要求，也是黑人问号脸，ebsp; 而程晓羽的第二项要求版权分账，更是有些猖狂了，一个新人导演在票房收入内分账的难度已经大的不可想象了，更何况版权分账。

就算对于好莱坞八大而言，制片公司都经常面临票房分账后的亏损，他们的主要收入来自于影院后端的非票房收入，包括dvd为代表的“家庭娱乐”销售收入（与分账者分的是版税收入）、电视端销售（付费电视、有线电视、公共电视）、电影衍生品/授权商品等基于版权分销的收入。

这是好莱坞利润的来源之地，怎么可能轻易的让一个名不见经传的新人导演参与进来？

我们行公司还要不要赚钱？

程晓羽清楚的知道自己在智商上并没有优势，除了那些宝贵的记忆财富，一手弹的还算不错的钢琴之外，他只是一个普通人，因此这些天对于好莱坞电影工业还是做足了功课，所以提出了最赚钱的合约方式。

他也是无奈，如果时间允许，他会先拍摄一两部电影累积名气，在逐步要求更多，只是时间不等人，他只能采取用金钱换时间的战略。

因此他笑了笑说道：“托马斯先生，我知道这样的要求有些不合情理，但我愿意分担宣成本，或者全数支付行成本，都是没有问题的，这样贵公司也不需要承担风险.

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您看我的要求是不是就很合理了.

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