李承的眼睛落在极具极北国特色的钴蓝网纹刺绣匣面上，一道道网格线，是用金银线攀织而成。

“钴网”这种花纹，是二战后崛起的极北国代表性图案。

1944年画家安娜·亚采科维奇，将一套谢拉菲玛·雅科夫列娃雕塑师的茶具，涂满了这种“钴网”图案。

“李老板连这刺绣都认识？”

杜老留学五年，对极北国了解颇深，伸手摸摸锦匣的刺绣，满怀感慨，“托尔若克金制刺绣，是极北国传统艺术。

我现在还记得，当年出席宴会时，极北国妇女身着金制刺绣的华丽场面。”

说就说吧，还眯着眼睛摇晃着脑袋，一副沉醉模样。

幸好这会杜大妈不在，否则绝对挨呲！

托尔若克金制刺绣与丝国的金云织锦，有些类似，但它们更多的用天鹅绒或呢绒面料做底料，成品有强烈的立体感，富丽堂皇、雍容华贵。

盛装物品的盒子，都用金

制刺绣包装，李承越发对内里的物品感兴趣，伸手翻开盒盖。

里面塞有锦缎丝绸，丝国式纹案，应该是杜老后来添加的。

掀开丝绸，露出真容，李承嘶了口气，确实是件好东西，连忙双手捧出来。

这是一件极北国盘式异形瓷雕盘，椭圆形，长径约三十二三公分，宽径约十五六公分，高约八公分，平足。

李承习惯性端着瓷盘，先翻看底，底款为双头鹰 皇冠图案款，双头鹰上方为皇家瓷器碧水语，下方为1744，正是极北国皇家瓷器1917年之前的原始标志。

顺手用指腹搓搓瓷盘底部，瓷胎略显粗疏，没有丝国精品瓷器的细腻，还真是十九世纪极北国瓷器的特点。

极北瓷器的成形与丝国瓷器不太一样，它更像是从泥陶制品直接跳跃到瓷器，并没有中间的探索过程。

因此，极北国瓷器保留有大量的泥塑工艺特点，对瓷胎的质地，要求并不严格。

瓷器的发展，与文化发展一脉相承，十九世纪初，极北国瓷器的制作工艺，跳跃式前进，因此它身上不可避免带有社会的特点——不精细，喜繁缛，好华丽。

在双头鹰厂款的旁边，还有一行蓝色签名款，李承没看懂，估计就是杜老所说的
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