在技法方面，普遍采用剔地阳文的方法，即雕刻时先琢平玉料底子，再浅浮雕纹饰，浮雕的纹样磨去琢痕，形成凹凸的视觉反差，增强其艺术表现效果。

器身外壁满饰浮雕卷叶花草纹，纹样构图以番莲花为主体，外裹水滴状的狗尾草，并由底部向两侧蜿蜒，营造出华丽纷呈的典型地域风格。

李承是根据玉质包浆、纹饰

和壶体岁月痕，初步判断为乾隆朝后期或嘉庆朝前期的老物件，并非宫内工匠仿制品。

痕都斯坦玉器有两种。

一种是当年进贡品——乾隆二十二年平回部大、小和卓起义，掳走大名鼎鼎的“香妃（容妃）”，乾隆爷对这位妃子非常喜爱，为了讨得爱妃的欢心，使她安心皇宫，不恋故土，不惜花费大量财力，在皇宫中复原西域贵族生活情境，痕都斯坦玉器自然成为居室陈设的首要器物。

痕都斯坦玉器进入皇家视野之后，立即受到追捧，乾隆下令在如意馆仿制，并在造办处单设一玉器作，专门制作痕都斯坦玉器。

这两类仿制品，一般都有留款或者乾隆题词。

进贡品和西番作，还是有明显区别，譬如西番作玉器，或多或少带有中原圆雕、浅浮雕和透雕特性，整体风格没有进贡品浑然。

正因为认定是进贡品，李承才花费八万块，买走这件只有十八公分长（壶嘴到壶柄的距离），十二公分高（壶底到壶盖纽的距离）的无款玉壶。

没错，这件痕都斯坦白玉壶，既没有留款，更没有题词。

这一点，反而更能印证这件玉器为进贡品。

市场摊位上，花八万买一件玉器，无论是不是正品，绝对醒目——有钱人呐！

这些摊主，个顶个的人精，一时间，打牌的歇了，下棋的散了，有人在翻箱底，准备把镇摊货卖个高价，有人可能在琢磨，如何套这位肥羊……眼睛都盯着

场中的两男两女。
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