原来是跪坐太久，弄得他脚麻了。

张怀山扶起高巧，让他坐在沙上。

李耳拿过素描本，翻了起来。

虽然刚才看着高巧画了一遍，可连续地读一遍又是不同的感受。

作画上，李耳无法再帮助高巧提高了，甚至他还需要像高巧学习。

特别是分镜这一块，李耳本来是完全没有接触相关知识的。

只是在入社后，针对性地看了基本电影方面讲分镜头的书。

电影分镜头和漫画分镜头虽然相似，但又截然不同。

漫画是以页为单位的，页和页之间的跨页，跨页前后格的衔接，一页之间故事内容的分布，又显得极为重要。

好的分镜把悬念留在一页的最后一格，读者就会悬念迫使着继续往后翻。

这也是为什么很多人觉得一些漫画让人欲罢不能的缘故。

如果再重新看一些以前看过的作品，就会现很多漫画家都在运用这样的技巧。

不管是有意识的，还是无意识的，他们总会把悬念放在一页的最后一格，然后迫使读者翻页揭晓答案。

放在《万游王》上，就是抽牌的画面了。

在一页的最后一格，万游抽牌了。

观众要想知道万游抽的是什么卡，还得翻下一页。

很多这样不经意的小技巧，在看的时候读者是压根不会现的。

只有在创作者的角度，去分析，去寻找的时候，这些技巧才会展露在人的面前。

李耳很喜欢用这种方式去重新结构自己看过的漫画。

一部成功的漫画，他所用的技巧是可以复制的。

别人创作的时候意识到了这种技巧，创作出来的故事就可以更上一层楼。

像张怀山那样，用直觉可能更加简单。

但那并不可以复制，也不是能够通过学习而掌握的。
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