这种先散播流言然后公开指认的方式绝对不可能是胡安想出来的，但也不像是切萨雷的想法，切萨雷更可能直接敲锣打鼓满大街宣传，来个一步到位；应该是罗德里戈·兰索尔的主意，比较慢热，没那么激进，感觉更靠谱、更稳妥。

他们很快找了20多个大嗓门的男人，在罗马的主要路口建立了“宣传站”，效果很好，刚开始工作，第二天就被脑子转得快的商人找上门，开始接广告，两周后居然就能收支平衡了。

这个方法其实不难想到，但需要打点罗马行政官和梵蒂冈。

枢机主教们包括教皇都不认为“水能载舟亦能覆舟”，他们眼里没有平民，也就想不到应该占领舆论阵地；能想到的人本身就很少，还有个没钱没权的问题。

但这对于波吉亚家的孩子来说根本不是问题。

胡安跑去请求父亲同意，罗德里戈·波吉亚立即理解了这个主意实在是妙不可言，马上拍板同意，写了文书给罗马行政官，要求开绿灯。

众口铄金，一旦人人都接受“有个该死的枢机主教竟然违背圣经做出不可说之事”，化审查”制度，宣讲员的底稿尺度极大，尤其是“红衣主教和他的男孩”，连说带动作，将俩人在各种场合不可描述的细节都表演出来了，形式有点像表演型“脱口秀”。

欧洲的戏剧艺术是从古罗马时期一直延续到如今的，但戏剧要多人表演，这种一个人连说带表演的形式对群众来说很新鲜，门槛又低，通俗易懂，大受欢迎。

露克蕾莎沾沾自喜，觉得自己无意中创造了一门新的艺术形式，可惜，不能冠名。

淑女要远离这种太世俗的东西。

*

切萨雷回家了。

罗德里戈·波吉亚在罗马城里修建了华丽的“波吉亚宫”，距离梵蒂冈不远。

他让切萨雷住到波吉亚宫，不再回鲜花广场的凡娜莎家。

露克蕾莎离家之后，罗德里戈便不允许凡娜莎主动去见露克蕾莎；今年夏天四兄妹去苏比亚科城堡消夏，凡娜莎只待了两周就得离开。

戈弗雷也在11月底搬到波吉亚宫居住。

露克蕾莎只在路过的时候看过波吉亚宫的外墙：仍然是四四方方的建筑形式，从外墙来看一点也不起眼，唯一称得上“华丽”的只有红色的大门，以及门框上高高悬挂的波吉亚家族的公牛家徽。

波吉亚宫有四层，一楼功能性房间，客厅舞会厅等等，二楼是男主人的卧室和书房，三楼是孩子们的卧室，四个孩子一人一边，房屋布局和大小都差不多，不愧是端水大师波吉亚。

戈弗雷是第一个正式住进波吉亚宫的孩子，很自觉的选择了靠楼梯的一侧。

切萨雷选了靠楼梯的另一侧，留了内侧的两边给胡安和露克蕾莎。

他去阿德里亚娜家接回露克蕾莎和胡安，胡安照例又要跟切萨雷抢，非得要楼梯边上的卧室，说下楼方便。

其实下楼有什么不方便的呢？

他就是什么都想跟哥哥争一争罢了。

于是现在三楼是戈弗雷——切萨雷——露克蕾莎——胡安。

房间都已经布置完毕，露克蕾莎的房间不用挑，枢机主教爸爸早已定好，她的房间布置的最为精致：宽大的四柱床，帷幔是深蓝色和深紫色的天鹅绒；地板上铺满图案繁丽的土耳其地毯；银质的烛台，铸铁的吊灯，墙壁上挂着壁毯和一只镶嵌珠宝的十字架，还给她的肖像画留出了空间。

切萨雷将平图里乔为露克蕾莎绘制的《林中的狄安娜》挂到墙壁上，随后欣赏了半天，赞叹的说：“这幅画真不错，颜色很好，也画出了你的神采。”

“平图里乔很棒，不过要是列奥纳多·达·芬奇的话，会画的更好。”

切萨雷笑着瞥她一眼，“你想要列奥纳多？

波提切利不行吗？”

“波提切利当然也很好。”

“那我去找他们来为你作画，这不难，我现在就能写信去请波提切利。”

露克蕾莎嘻嘻一笑，“那好呀。

你现在就写信。”哥哥真是很懂她呢！

在这个大师辈出的时代，不集齐所有大师的作品，那简直是浪费呀！

切萨雷很快写了信，附上双倍全款和来回路费，吩咐人送去佛罗伦萨，直接送到波提切利的工作室。

*

“波提切利会来吗？”戈弗雷问。

胡安哼了一声，“他敢不来！

要是他不肯来，我马上带人杀去佛罗伦萨！”

“别整天打打杀杀的！”露克蕾莎瞪他一眼，“对艺术家要有耐心，我听说他早就是‘大师’了，接了很多工作。”
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