画面是曼德拉的资料以及黄家驹带领beyond在**红馆的演唱会.

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两个不同时空蒙太奇。

这时黄家驹的画外音：Beyond如日中天，然而，我们要离开**，离开一直以来伴随我们的歌迷，东渡日本.

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画面：beyond惜别歌迷，远赴日本。

观众对beyond有一个“揭开历史的尘埃”的朦胧的认识，他们原来在那个时代是那么杰出，居然和曼德拉有渊源，可他们为什么要离开**呢？

有什么不为人道的故事？”

“这就是所谓电影的钩子。”

“关键是人物！

人物有外在内在目标：黄家驹开始只是喜欢音乐，但他并没有明确的目标，只是本能的热爱音乐，也从没想过出名或者改变**乐坛现状。

他甚至拒绝**流行歌坛的邀请。

后来他向流行音乐妥协，觉得自己应该尽力去做，心存一份使命感。

他有了影响力后，他开始改变**歌坛的现状。

最后他要走向国际，让世界人世真正的**音乐。”

“是不是太正能量？”

“主人公是三维人物，有缺陷！

年少气盛的家驹意气用事，开始拒绝**流行歌坛。

家驹不是一个一开始就具有远大理想的人，他甚至没有理想。

家驹对初恋女友表现的有时候很不体贴和理解。

家驹是唐吉哥德式的理想人物。

家驹进军日本，走向国际乐坛，部分原因是有着自己的野心。

强大的力量和他对抗：艰难的音乐生存环境；**的歌迷不喜欢摇滚；整个乐坛排斥；乐队成员不断离开；公司和**的打压；乐评人的攻击；歌迷的攻击；**乐坛的工业化娱乐话；beyond内部的分歧.

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黄家驹明显有他的弱小和无奈。

“你觉得会有轰动效应吗？

毕竟beyond的年代有些遥远了。”

“要看你怎么处理故事了。”简宁鄙夷地看着刘申，“《光辉岁月》是一个叛逆的音乐小子追逐摇滚理想的故事。

摇滚一直是主人公黄家驹内心想书写的旋律，也是他追求的理想的极致，在和**乐坛抗衡中，他不得不妥协.

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