沈鹤年没有把画魅的事跟她说得太详细，怕吓着她，只说是中了些邪气，如今已经除了。

圆通法师后来到沈家做了一场净宅法事，又在院中埋了一枚镇宅铜钱。

临别时他对沈鹤年道：“施主，你此番能保住尊夫人的性命，全赖你发现得早。

若再拖些时日，那画魅彻底融了高小姐的魂魄，便是大罗金仙也救不回了。

往后切记，凡来历不明之物，莫要贪恋。

一幅画、一支笔、一方砚，看着是死物，里头未必没有活东西。”

沈鹤年深以为然，从那以后，他再不敢收藏任何来路不明的古玩字画，连替人鉴定古董的活儿都一概推了。

他的画技虽然没有从前那些“灵光乍现”时惊艳，但重新找回自己的笔法后，反而画得更加踏实沉稳了。

他与高玉瑶夫妻恩爱，日子虽不算大富大贵，但安稳和乐，后来生了一儿一女，儿子也爱画画，沈鹤年便把自己那手真本事传给了他，反复叮嘱：“画人画物凭的是自己的眼力笔力，莫要贪那些邪门歪道的本事，看着来得快，其实是偷你的东西。”

后来到了天启年间，杭州城里还流传着沈画师收妖的故事，传得神乎其神。

有人说那幅古画是南宋李嵩的《芭蕉仕女图》，也有人说那是元代赵孟頫的手笔。

可无论哪种说法，故事的结尾都一样——那画在日光下烧成了灰，再没有出现过。

至于那画魅究竟有没有彻底消亡，也有不同的说法。

有人说圆通法师后来又去沈家查看过，说画魅虽然本体被毁，但一缕残念逃了出去，附在别处的一幅旧画上，不知又去害什么人了。

可这话到底是真是假，谁也说不准。

反正杭州城的画师们从此多了个规矩：画人物像时，最后落笔的那一笔，必定是点眼睛，而且要选在白天画，夜里绝不画人物，免得“画活了”什么不该活的东西。

沈鹤年晚年时写了一本《画余杂记》，零零散散记了些他平生作画的甘苦心得，唯独没有记那桩画魅的事。

有人问他为什么不写，他笑道：“那桩事写在纸上，怕又要引了什么不干净的东西来。

有些经历，放在心里烂掉最好。”直到他七十二岁过世，那桩旧事便随着他一起埋进了土里。

正是：

一幅古画藏魅影，骗取才气骗人生。

画中妖娆原是鬼，皮囊底下是邪精。

莫道丹青能通神，神鬼从来两分明。

若贪捷径求速达，小心背后有眼睛。
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