王欢说：“我出演的小宝，其实就是体验派的一种表演方式。”

“我把自己当成真实的小宝，小宝是一个非常善于随机应变的人，他出奇制胜，逢凶化吉。

这个人遇弱则弱，遇强则强。

无论在多么大的困难中，他最终都能化险为夷，从中跳脱出来。”

邹志远说：“听了你这些话，我好像有些明白了。”

“这种体验派的方法其实就是让演员把自己融入到角色当中，或者可以这样认为，就是让演员成为这个角色。”

王欢拍了拍邹志远的肩膀说：“对，你说得对。

这就是为什么我们在拍摄之前需要读剧本，大家可以一起体验自己饰演的角色。”

确实如此，前世体验派的演员都需要一段很长的时间去体验角色的生活，这样才能揣摩角色的心理、一举一动都符合角色的要求，这样才显得真实。

邹志远和文车车逐渐有了兴趣。

文车车开始问王欢：“欢子，你能再说说表现派的具体方法吗？”

王欢笑着说：“表现派其实可以这么理解，他强调演员要在心中构建一个角色形象。”

“也就是说他并不是要求演员要将自己的真实的生活情景呈现到镜头面前，而是他的所有的动作要有设计感。”

“这样通过演员对角色的领悟，模拟出这个场景中角色应该有的反应和动作。”

“那方法派又具体该如何解释呢？”

“其实方法派它是一种体验派，表演要由内而外，演员并不仅仅是要成为角色，而且他还要塑造角色，”

“就是说演员在演戏的时候要强调与角色相同或类似的经历，这样就可以完成表演。”

其实三种体系没有绝对的高低之分，前世有很多演员他们属于不同的流派，但演技都非常地精湛。

比如说在《铁齿铜牙纪晓岚》中张建国老师从文工团再到剧团，然后转战电视剧、电影圈，可以说张建国老师是中国体验派体系下成长的代表。

而扮演和珅的王强老师他从说书再到主持人和演员的个人经历使得他的表演中特别注重戏剧的表达方式。

张森林从北京电影学院毕业之后到英国去留学，他对表演的理解发生了变化。

比如他在剧中饰演的皇上作为一个高高在上的君王竟然会对大臣吹胡子瞪眼。

皇上和他们之间经常怄气。

其实这在封建社会，这种等级森严的社会关系中是不可能存在的。

可以说王强老师是方法派的典范，而张森林老师是表现派的典范。

这个时候邹志远说：“好的，我现在明白了，我酝酿一下情绪。”

“我觉得我这次能够拍摄好。”

王欢也站在一旁说：“好吧，那你们二人现在开始拍摄，希望这条能够一次性通过。”

王欢重新回到监视器，这一次邹志远和王车车的表演确实没让王欢失望。

两个人都恰到好处地表现了他们在剧中的角色。

二人将黎伟和安宁之间那种若即若离的感觉演绎得非常到位。

而且让王欢也感到特别惊讶的是，他发现邹志远的演技突然之间得到了一个很大的提升，很明显他似乎掌握了体验派的精髓。

当然，其中，胶囊起了很大的作用。

但是王欢突然又有点担心，因为体验派的演员如果入戏太深，将会对他造成特别大的伤害。

比如，前世87版《红楼梦》中饰演林黛玉的演员陈晓就是一个典型的例子。

林黛玉本来就是一个多愁善感的人，整天喜欢哭哭泣泣。

她在剧中最著名的一场戏，就是葬花吟。

花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？

······

林黛玉为落花缝锦囊，为落花埋香冢；

还为花儿悲哭，为花儿作诗。

这种前无古人，后无来者的荒唐举动只有剧中的林黛玉才能够做得出来。

但是后来陈晓因为入戏太深一直没有从这个角色中走出来，

她后来出家为尼，不幸中年就去世了。

可以看出这样一个美丽的女演员最后香消玉损，不能不说和林黛玉没有关系。

朱莉饰演的86版《西游记》里的女儿国国王给人很深的印象。

在她之后，扮演女儿国国王的演员，要么少了份雍容贵重，要么欠了些柔情。

朱莉在拍摄女儿国最后与唐僧离别的时候，由于入戏太深，等这场戏拍摄完，她把妆都给哭花了。
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