这样做的第二点好处就是导演创作发挥空间大，有时候可以融合不同朝代的历史故事。

比如，《庆余年》这部剧，其实有些故事情节就融合了明朝、清朝的故事背景，这部剧的主要故事发生在一个虚拟的环境中，但是可以看出，剧中也是融合了很多的背景知识。

此外，易过审，华夏的电视剧审查还是挺严格的。

网络上有一个顺口溜：

能拍完不见得能制作完，

能制作完不见得能播出，

能播出又不见得能播完，

能播完又不见得不被下架。

虽然听着跟绕口令似的，但这可是众多电视剧从业者心中时刻都紧绷着的弦。

为什么这么说，近几年国剧的大型混乱以及各种悲催剧情，有时候确实很影响观众的三观。

尤其是对小孩子的成长，都会起到负面作用。

首先电视剧的基本立场不能歪曲。

其实在审片时基本没有什么详细规定，出现了哪些画面是必须要剪辑掉的，哪些题材是不能过审的，任何画面广电觉得违反了道德，造成了社会的不良风气，都是可以剪辑掉的，因此圈内也基本总结出了几大雷区。

主人公不能太花心，

小三不能有幸福，

80后未婚生子情节不可以，

有犯罪就必须有警察，

不能细致描绘社会的阴暗面，

建国之后动物不能成精，

校园里不能有早恋，

不能有暴力情节，

政治贪腐局一律不能用真实名，

不得篡改戏说经典历史人物和故事，

细分到每个题材，又都有不同的侧重规避点。

现在国剧的题材实现了大逆转：

盗墓变成考古，

灵幻变成科幻，

爱情变成了兄弟情，

电竞变成了网络安全，

就在王欢思考这个问题的时候，邹志远在一旁说。

“其实我们金大历史系有几个教授是专门研究这个的。”

“他们其实非常厉害，你完全可以将这项工作委托给他们。”

“你说来听听。”

邹志远道：“我们金大历史系的郑秉林教授都非常知名，他做过很多影视剧的历史顾问，他对于华夏史是非常熟悉的。”

“这个人也非常地有责任心，据说他参演的剧他会全程指导剧中的历史细节。

让每一个历史细节争取做到符合原貌。”

“基本上，他指导的古装剧，在业内都是特别有口碑，你如果能请到他，将对这部剧起到很好的效果。”

王欢说：“你这样一说，我想起了我还听过他的很多讲座，尤其是他关于电影学的讲座，我觉得讲得特别精彩。”

赵长明这时也过来插话：“可是郑秉林教授在全国都有非常高的知名度，想要请到他，也不是一件非常容易的事情。”

“你觉得你能把他请到剧组，为我们服务吗？”
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