苏无名查了三日。

头两日，他跑遍了大理寺、内侍省、感业寺，甚至托人去了趟东都安喜坊，可那穿素青窄袖衫的女子像凭空消失了一般。

感业寺的老尼只记得她上了一炷香，往后山去了，走时手中多了一只竹篓。

没人看清她的脸。

她进寺时戴着面纱，斗笠压得极低。

苏无名将面纱的样式画了下来，是一方极薄的素绢，绢角绣着一朵半开金花。

可那金花的绣法与九门总闸上的金花不同，与金花令的铁符也不同。

花心处只绣了一个点。

他将面纱样式拿给如燕看。

如燕翻来覆去看了几遍，忽然道：“叔父，这花心的点不是绣的。

是针孔。

有人用针尖在花心处刺了一个孔。

孔中原本可能塞过东西。”狄仁杰将面纱样式接过来，对着日光看。

花心处的针孔极细极圆，孔壁光滑，不像是绣花针能刺出来的。

他取来放大镜，看了片刻，将面纱放下。

他说了一句话：“这是琴弦刺的。

安琴的琴弦。

安琴弹琴时，无名指按弦不实。

她的琴弦比寻常琴弦细三分。

针孔的大小与安琴的琴弦一模一样。”他将面纱样式收入袖中，站起来。

他对苏无名说：“去查安琴当年在太常寺的旧档。

查她弹过哪些曲子。

查她与谁学过琴。”苏无名领命去了。

第三日，苏无名带回了一卷太常寺旧档。

旧档中夹着一张泛黄的纸，纸上画着一张琴谱。

琴谱极短，只有七个小节。

谱末有一行极小的字，是安琴的笔迹——“此曲名《新声》。

太宗教我。

太宗说——‘旧声已绝。

新声当起。

你替我谱一曲。

谱完，藏在太常寺乐谱房。

不必示人。

’我将此曲藏在琴底夹层中。

若有一日有人重开金花令，便以此曲为令。

曲在，令在。

曲绝，令绝。”狄仁杰将琴谱看完，放在案上。

他将素绢金花从袖中取出来，与琴谱并在一处。

金花上的“新”字与琴谱上的“新声”二字笔迹一致。

他将两样东西收好，对苏无名说：“安琴是太宗朝的人。
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