界把泥片放下，把三组陶片按弧形、折线、横线的顺序重新排了一遍——弧线组放在最上方，折线组放在弧线组右侧偏下，横线组放在折线组右侧偏下。

三组排完之后在桌面上形成了一个向右下方倾斜的阶梯状排列，最宽的是弧线组，最窄的是折线组。

谢平伸手比了一下三组之间的偏移量。

"弧线组和折线组之间偏移了大约两指，折线组和横线组之间也偏移了两指。

像是在画图的人按着一条斜线往下排顺序，每一层往右下方挪了两指。

"

界没说话。

他把三组陶片收拢到一起，用手掌把它们全部翻了个面，背面朝上。

弧线陶片的"回"字在最上层，折线陶片背面空白在中间层，断横线陶片背面的短竖线在最下层。

界用手指沿着三块陶片之间的边界划了一道竖线——"回"字正下方的对应位置是空白的折线陶片背面，再正下方是断横线陶片背面的短竖线。

回、空白、短竖。

三个标记在竖直方向上对齐了，像是一个字被拆成了三层。

界盯着那个竖直方向的对应看了很长时间，然后把三块陶片重新翻回正面。

他站起来走到窑室最里面的那面墙前面蹲下来，举着铁皮灯贴近了墙面仔细看。

墙面的暗红色陶土表面上有一条极淡的痕迹，像是很久以前被什么东西划上去的，又因为时间太久了被釉面封住变得模糊不清。

界把灯凑到最近，凑到离墙面不到半拳的距离，那痕迹在他的视野里渐渐清晰起来——是两道并行的竖线，间距和他刚才在陶片之间划的那道竖线差不多，但墙上的竖线更长，从接近墙顶的位置一直贯穿到底部。

界伸手摸了摸那两道竖线。

竖线不是刻进去的，是凸出来的，像是有人用泥条贴上去之后再烧制，和墙面融为一体。

两道竖线之间的距离大约两指宽，和陶片组之间的偏移量完全一样。

界站起来顺着两道竖线的方向往下看，竖线在墙脚的位置停住了，墙脚的地面上对应着两个微陷的凹坑，大小和陶片边缘差不多。

界蹲回来，把自己手里弧线组那块最大的陶片拿起来，对准墙脚左侧的凹坑放了下去。

陶片的边缘和凹坑的轮廓吻合，嵌进去之后陶片表面和地面平齐。

他又把折线组那块大陶片拿起来放进右侧的凹坑，同样吻合。

两块大陶片并排嵌在墙脚地面上，弧线和折线隔着那两道竖线的间距相对。

界把铁皮灯放在地面上，灯光从侧面照过去，两块嵌在地上的陶片表面反射出暗红色的光，和墙面上的两道竖线形成了一种对应——竖线在墙上，陶片在墙脚。

一上一下。

谢平蹲在旁边看着这一切，他的指头在膝盖上慢慢敲着。

"墙上的竖线和地面上这两块陶片之间的距离，像是一个结构里面的竖档。

"界看着他。

"什么结构？

"

"老窑。

"谢平指了一下脚下的地面，"窑的结构通常是上下连通的。

窑室、窑道、火膛、烟囱，这些部件之间用墙、用门、用通道连接。

墙上那两道竖线如果是对应地面上这两个陶片的位置，那竖线就是窑室的支撑结构的标记。

弧线可能是火膛的走向，折线可能是气流通道的拐弯。

"

界把两块大陶片从凹坑里取出来，把干泥片放进对应的位置试了试。

泥片比凹坑小了一圈，放进去之后晃动了一下，边缘对不上。

界把泥片拿起来重新看了看——泥片上的弧纹和压印轮廓，如果压在某个地方应该能对应一个更大的表面。
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