此摹本，用力太过，刻意求其‘淡’，反成‘枯’；刻意求其‘简’，反成‘陋’。

譬如学人蹙眉作忧思状，形貌或有三分，然心中实无半点块垒，徒惹哂耳。”

他语速平缓，用词却文白相间，兼有“倪迁”、“块垒”等典故，出自一个垂髫童子之口，怪异绝伦。

众人面面相觑，先前那点轻慢玩笑之心，渐渐被惊疑取代。

岳观亭一直未曾作声，只凝神看着墨知微。

此刻忽然开口道：“小友既精鉴画，可擅丹青？”

墨知微这才将目光转向岳观亭，黑眸在他脸上停了片刻，微微颔首：“略知一二。”

“今日雅集，以‘梅’为题。

小友可愿一试？”

墨知微唇角似乎极轻微地弯了一下：“可。”

二、笔下春

画案早已设好，在堂东窗下，上有极品宣纸、徽墨、端砚、湖笔数管，兼有青绿、朱砂、藤黄诸色。

墨知微走到案前，那案几对他而言，显得过高。

苏文镜忙令仆役搬来一张矮凳。

墨知微却摆手制止，只道：“不必。”

他仰头看了看高高在上的纸面，略一沉吟，竟不攀凳，也不求人抱，只将右手探出。

那小手尚未完全握实笔杆，只以指尖拈起一管中号狼毫。

旁边侍立的苏府老管家，是懂行的，见状眉头一跳——这并非孩童执笔法，亦非寻常书家握法，倒似极了已故老画师沈石樵晚年因手颤而创的“拈云式”，以三指虚拈，运转全凭腕力与心意，极难驾驭。

只见墨知微左手略撩起右臂过长的礼服袖口，露出短短一截雪白内衬。

他并不蘸墨，先悬腕于纸上空尺许，眼望窗外一株老梅，静默约半盏茶工夫。

堂中悄然无声，唯闻呼吸与炭火偶尔噼啪。

所有人目光都胶着在那小小的身影上。

倏然，他手腕一沉，笔尖点入砚中浓墨，并不掭匀，旋即提笔落纸。

不是勾勒，亦非皴擦，竟是中锋直下，一笔浑圆凝重墨痕，自上而下，略略扭曲，如苍龙负痛，铁干虬枝之态，刹那立现。

紧接着，笔锋侧转，于主干旁逸出数条细枝，或横斜，或上挑，用笔迅疾如风，枝梢尖锐如刺，却又在锋锐中蕴着韧劲。

不过十数笔，一株古梅骨干，已赫然纸上，凛然有铮铮金石之声，傲雪凌霜之概。

“好骨法！”座中一位专攻花鸟的老画师忍不住低呼出声。

画梅贵劲，此童笔下梅干，力透纸背，绝无稚弱之态。

墨知微恍若未闻，换笔，蘸极淡墨，于枝干间以“飞白”法稍事皴擦，显出老皮斑驳。

继而取小笔，调胭脂与朱砂，极轻极快地点染。

不是一朵一朵地描，而是腕子微颤，笔下如急雨打萍，点点猩红，错落有致地洒向枝头。

疏处可跑马，密处不透风。

更奇者，那些红点，并非一般画梅的浑圆花瓣，而是外廓略方，有棱有角，似绽未绽，含着无限力道，仿佛不是温柔花朵，而是凝冻在枝头的点点热血、粒粒丹砂。

最后，他以笔尖余色，在几处花苞底部，略染极淡石绿，似有还无，顿觉寒香沁骨。

又于画面右下角落款，字极小，却银钩铁画，是章草体“云间墨童”四字。

不纪年，不钤印。

搁笔，退后一步。

从落笔到完成，不过一刻钟。

满堂寂然无声。

所有人都屏息看着那幅画。

画上无背景，无积雪，只一株墨梅，数点红萼。

然而一股孤峭、清冷、而又内蕴蓬勃生机的气息，扑面而来。

那梅似从亘古荒寒中挣扎而出，带着一身嶙峋的傲骨与灼热的生意，几乎要破纸而出。

这绝非寻常文人笔下孤芳自赏之梅，亦非匠人笔下工细妍丽之梅。
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