第一次全员围读进行到第四场，就有人哭了。

不是因为演员入戏，而是剧本把男主逼得太狠：母亲病重、恋人离开、工作被夺、唯一替他说话的朋友意外去世。

每当人物快要喘过气，就有新的苦难压下来。

许棠坐在长桌尽头，手指一直压着剧本边角。

她知道这些情节来自不同真实案例，却第一次直面它们被装进同一个人身上的效果。

新人演员周栩问：“这些事都发生过吗？”

“分别发生过。”

“那为什么都给男主？”

房间里没人回答。

编剧最初的想法很简单：只有痛得足够深，观众才愿意相信一个人有反抗的理由。

可这正是旧叙事最熟悉的逻辑——受害者必须不断证明自己够惨，才配得到理解。

林知夏翻到女主销毁录像后的独白。

台词写着：“我爱你，所以宁愿让全世界误会我。”

她把剧本合上：“我说不出口。”

宋砚秋没有要求她克服。

她让每个人标出“角色在说人话”与“作者在替角色煽情”的部分。

长桌上很快贴满红色便签。

沈砚自己的台词最多，问题也最多。

他发现男主在每场冲突里都有最正确的一句话，像一个早已知道答案的人等着别人犯错。

“这不是人。”他说，“这是判词。”

许棠脸色发白。

她熬了两年写出的剧本，被一屋子人拆得几乎站不住。

沈砚没有说全部推翻。

他先问她最不愿意删掉哪一场。

许棠翻到废弃剪辑室。

男主面对几百盘录像，最后没有烧掉，而是逐一给素材提供者打电话，询问他们是否愿意保留。

“这一场。”她说，“因为他终于不替别人决定。”

“那就从这场往前写。”

围读暂停，剧组用三天进行剧本复核。

真实经历的提供者再次收到授权询问，可以撤回，也可以要求拆分。

有人允许保留失业细节，却不愿保留亲属疾病；有人同意使用事件结构，但要求改变职业和地区。

每一次撤回都会让剧情出现空洞。

制片担心剧本因此失去完整性。

宋砚秋说：“空洞也可以留着。

不是每个伤口都必须被我们填满。”

沈砚看着自己的角色。

他忽然意识到，男主最重的一场哭戏与审判夜太像，连灯光方向都像是为了复制他当时的脸。

这场戏能让观众哭，也能让宣发轻易剪出预告。

他拿起笔，在整整六页独白上画了一条横线。

许棠抬头：“全删？”
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