随着拍摄的渐渐结束，王欢现在的主要精力集中在后期制作上了。

王欢现在特别愁音乐制作，因为《长安十二时辰》的音乐是一件非常费脑的事情。

王欢找了很多人，也没有找到特别合适的人。

就在这个时候，制片人沈磊说：“王导，你们金城民大有专门的这方面的老师，你可以去看看。”

王欢说：“你说得对呀，我怎么没有想到呢。”

“我改天去拜访一下。”

这天，王欢专门去了一趟金城民族大学和音乐系的几个老师聊天。

经过一番打听，王欢决定，这一次的音乐团队就交给赵亮。

赵亮是金城民族大学音乐学院电子音乐制作专业教师，华夏音乐著作权协会会员，华夏流行音乐协会会员，甘州音乐家协会会员。

他创作过许多音乐作品，脍炙人口。

同时在赵亮的引荐之下，刘大山担任音乐总监。

刘大山是音乐人类学博士，影视音乐制作人、流行音乐专家、音乐学者。

多年来一直专注于影视音乐、当代流行音乐文化、录音艺术、音乐产业以及音频技术理论相关领域的研究、创作及教学活动。

可以说，他在音乐研究方面也是非常有建树，著作等身。

可以说王欢为了请到二位老师，也是花费了很多心血。

二位老师之所以愿意来，除了王欢答应给予二位丰厚的报酬之外，他还保证，不会干预二位的音乐创作。

这对于喜欢音乐的赵亮来说，也是非常欣慰的。

他觉得自己找了一个真的懂音乐的导演。

因为，其实，艺术家，普遍都比较自我。

按照王欢之前一贯的制作手法，他先将电视剧成片发给了赵亮。

尤其是剧中一些重要的成片内容，王欢毫无保留地给二位老师发去了相关的资料。

这也可以看作是对二位极大的尊重和信任。

其实先拍摄好片子，再交给后期音乐处理，这种做法目前是华夏电视剧的主流做法。

这样做，立马可以缩短工期，便于后期处理。

因为现在的影视行业都是流水线作业，这样可以极大提高效率。

但是这样做也是有一定的问题的。

那这样的话音乐的地位就相对比较被动了。

因为创作者没有太多的时间去思考、去想相关的素材。

其实做音乐有一个非常重要的环节，就是想。

不是说这脑子灵光一闪，就可以出来好的音乐。

有的时候你要消化剧情，要把自己放到戏剧的环境里去，有的时候可能还需要走一点主人公的心路。

因为音乐创作本来就是一件很个人化的事情，有时候，音乐家的感人灵感和生活体验是必不可少的。

就像在做《庆余年》的音乐的时候，音乐人李强通读了全部剧本。

当赵亮看完所有剧本之后，他对王欢说道：“王导，现在剧本和电视片段，我都看了。”

“可以说《长安十二时辰》这个剧非常好，它不是那种油头粉面的，随便拍摄的古装题材历史剧。”

王欢补充说：“赵老师，你说得对，这部剧非常有质感，有时候虽然有一点点细腻，但是它更多的显示的是唐人的武勇和强悍精神。”

王欢说：‘你说的对，这个片子本来更多的显示的是以张小敬和李必为首的唐人，在二十四小时内解救长安百姓的故事，所以他本身有一种强烈的个人英雄色彩。”

赵亮说：“好的，你这样说，有助于我进一步理解作品。

我们会按照你的要求按时完成这部电视剧的音乐作品。”

王欢说：“那你有没有什么大体的想法呢？”

于是赵亮滔滔不绝的讲述起自己对于这部剧的音乐构思。

“这部剧的音乐其实是有两部分，一部分是功能性的，主要是情感化、镜头化、氛围化的配合，这部分音乐在戏里比重很大，对剧的作用也很大。”

“另一部分是主题性的，根据王导给我们的典型性的场面、情节，我们会有一个大致的创作规划。”

“比如长安、死亡、危机、阙勒霍多……”

“而这些主题也并非都是以旋律为标识，也可以通过配器或节奏等等。”

“在我看来，相较于主题曲而言，这些其实更重要。”

王欢说：“剧中的主题曲，赵老师，你有什么建议吗？”
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