离开唐代文物展区，三人信步来到了古代书画展厅。

这里的光线更加柔和，气氛也愈发静谧，参观者们不自觉地放轻了脚步，压低嗓音。

空气中弥漫着淡淡的、保护纸张与墨迹的特殊气息。

巨大的展墙上，悬挂着一幅幅或古朴、或精美的书画作品，有些是珍贵原作，有些则是高精度的摹本。

年代从魏晋直至明清，跨越千年。

李丽质的目光缓缓扫过，她对书法和绘画本就有相当造诣，此刻置身于这汇集了后世所藏历代名作的殿堂，心中既感敬畏，也充满探究之意。

忽然，她的脚步停住了，目光牢牢锁定在展厅中央一面独立的展墙上。

那里并排悬挂着两幅尺幅宏大的画卷，尽管隔着一定的距离和防护玻璃，但那熟悉的题材、人物、笔法，依然像磁石般吸引了她。

左侧一幅，描绘的是帝王乘坐步辇，在宫女内侍簇拥下出行的场景，人物众多，仪仗威严，画风严谨工整，设色富丽。

右侧一幅，则是宫廷女子捣练、熨烫、缝制绢帛的劳作场面，人物生动，生活气息浓郁。

展柜下方的说明牌上，清晰地写着：《步辇图》（宋摹本），传唐阎立本绘；《捣练图》（宋摹本），传唐张萱绘。

阎立本！

张萱！

这两个名字，如同惊雷，在李丽质心中炸响。

阎立本是唐朝最负盛名的宫廷画家之一，官至侍郎，深得阿耶信任，其人物画堪称国手。

张萱亦是以仕女画闻名，笔下人物丰腴健美，独具风姿。

他们的真迹，在宫中亦属珍藏，等闲难得一见。

而她竟然在千年之后，另一个世界的博物馆里，看到了标注着他们名字的画作摹本！

她几乎是屏住呼吸，一步步走近。

目光贪婪地落在画卷的每一个细节上。

《步辇图》中，那被众人抬着的步辇，那辇上威严的帝王，那周围恭敬的宫女与魁梧的侍卫，那远处的旗帜与宫阙……一切都那么熟悉，又那么陌生。

熟悉的是那属于大唐宫廷的规制与气象，陌生的是这画面被固定在绢帛上，悬挂于此，被无数后世陌生的目光凝视、解读。

《捣练图》则更让她心绪翻涌，画中捣练、熨帛、缝制的宫女们，身着典型的唐装，发髻高耸，姿态各异，神情专注而生动。

那捣练的木杵，那烧炭的熨斗，那绷紧的绢帛……这些宫中日常劳作的场景，此刻隔着玻璃与千年时光，静静地向她展开。

她仿佛能听到木杵敲击的闷响，闻到炭火与丝绸混合的气息，看到那些宫女们低声交谈时嘴角的笑意。

她站在这两幅画前，久久，久久没有移动。

周围参观者来了又走，低声的赞叹与议论声隐约传来。

“这就是唐代的人物画啊，真大气！”

“看这线条，这设色，不愧是阎立本！”

“《捣练图》好生动，感觉像在看纪录片。”

“唐朝以胖为美，果然不假，看这些宫女，多丰腴健康。”

那些议论声，如同细小的针，轻轻刺着李丽质的耳膜。

千年之后的人，就是这样看“唐朝”，看“唐人”的。

通过这些流传下来的画作，想象着那个时代的宫廷生活、人物风貌、审美趣味。

他们赞叹画技的高超，好奇当时的习俗，将画中人物作为“唐代”的象征。

苏长歌轻轻走到她身边，没有打扰她的凝视。

他能感觉到，李丽质此刻的情绪，比在法门寺文物前更加复杂。

那里是器物，是冰冷的“物证”；而这里，是图画，是鲜活的“影像”，直接呈现着“人”与“生活”。

这种冲击，更为直接，也更容易引发共情与……乡愁。

不知过了多久，李丽质才缓缓吁出一口长气，声音极轻，仿佛怕惊扰了画中那个凝固的世界：“原来……千年之后的人，是这样看我们的。”
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