三、梨白

谷雨前，朱墨开始补《寒江》残画。

他不急于下笔，而是每日清晨携霓裳笔到江边。

有时坐观渔夫撒网，有时静看水鸟掠波。

奇怪的是，自接触残画后，他每晚入梦皆见同一场景：孤舟，老翁，满江寒雪。

老翁在垂钓，但鱼线笔直入水，不见浮漂。

一日午睡，梦更清晰。

他见老翁回首，赫然是自己面容！

惊醒时，发现霓裳笔自行在纸上移动，勾勒出半张侧影——正是梦中老翁。

朱墨知画魂已醒，遂择吉日开笔。

先以梨汁调白垩，制“梨白”颜料，这是补画古籍之法，取其莹润不夺画意。

补画需从现存部分生发。

朱墨观残存的断桨三日，看出木纹走向；又观碎网七日，数清网格数目。

柳三变问其故，答：“万物皆有理。

桨纹必顺木理，网目必成数。

差一丝，魂不附。”

第二十一日，朱墨以霓裳笔蘸极淡墨，在残画上方轻扫。

墨色在焦绢边缘停住，似有阻力。

他闭目凝神，想起梦中寒江之气韵，笔锋一转，改扫为点。

数百个墨点如雨落江，渐渐晕开，竟在焦痕上形成迷蒙江雾。

柳三变在旁观看，忽觉室内气温骤降，呵气成霜。

朱墨不理会，继续以“梨白”调花青，染出远山轮廓。

每下一笔，呼吸便重一分。

待山形初现，他已汗湿重衣。

“停手吧。”柳三变按住他手腕，“此画在吸你精气。”

朱墨摇头，提笔点染山间雪色。

笔尖触及绢面刹那，霓裳笔毫紫光大盛，整幅画悬浮空中。

残存部分与补绘部分开始融合，焦痕化作暮霭，空白化为寒江。

但见江心，一叶扁舟缓缓浮现。

舟上老翁披蓑戴笠，钓竿微弯——鱼线没入画面，似穿出绢面，伸向观画者。

最奇的是江雪。

朱墨并未画一片雪花，但观者皆觉寒气扑面，见江天茫茫，雪落无声。

画成之时，草庐内忽然飘起真实雪花。

柳三变伸手接住一片，入手即化，掌心留下一丝墨香。

“化真之境……”他震撼无言。

朱墨瘫坐椅中，面如金纸，发间忽生一缕银白。

再看霓裳笔，紫毫光泽黯淡，笔杆裂开细纹。

画中，老翁忽然动了。

他缓缓收竿，鱼线尽头无钩，只悬一滴水珠。

老翁仰头，与画外朱墨对视，张口欲言。
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