“但我这院子平时没人来，我出门都锁门。

不开光它不可能自己笑。

除非——”他停了一下，咽了口唾沫，“除非它是自己开的。”

我当时觉得大舅可能太累了，开始说胡话。

一个纸人怎么可能自己给自己开光？

大舅没理我，站起来走到神龛前面，点了三炷香插在香炉里，又拿了一张黄纸，用朱砂笔在上面画了一道符，贴在纸人的额头上。

贴好之后他退后两步，盯着纸人看了一会儿，纸人一动不动，安安静静地立在堂屋中央。

他松了口气，说：“可能是我想多了。

你先回家吧，今晚寒衣节，别在外面乱跑。”

我出了大舅的家门，沿着老街往回走。

街上到处是烧纸钱的人，火光一簇一簇地在路边跳动，空气里弥漫着浓重的焦糊味和檀香味。

走着走着，我忽然觉得身后有脚步声。

我停下，脚步声也停下。

我回头，身后只有火光和烟雾，还有几片被风卷起来的纸灰在半空中打转，没有一个人。

我加快脚步，几乎是小跑着回了家。

那天晚上我睡到半夜，被一阵急促的敲门声惊醒了。

我妈披着衣服去开门，门外站着大舅的邻居刘婶，一脸惊慌地说了句话，我妈听完脸都白了。

她回头冲我喊了一句“你去你大舅家看看”，然后自己先跑了出去。

我穿好衣服赶到大舅家的时候，院子里已经站了好几个人，都围着堂屋的门口往里看，脸色一个比一个难看。

我挤进去一看，整个人愣住了。

大舅坐在堂屋的地上，背靠着神龛，眼睛睁得很大，嘴唇发紫，浑身抖得像筛糠。

他的手直直地指着堂屋中央——那个女童纸人，还站在原来的位置上，但姿势变了。

它本来是正面朝外站着的，现在却转了九十度，面朝大舅刚才蹲着的地方。

它额头上的那张黄纸符已经被撕掉了，不是掉下来的，是被撕的，黄纸的碎片散落在纸人脚边。

最让人头皮发麻的是它的眼睛——那两笔朱砂，大舅明明没有点上去，现在却赫然出现在纸人的眼眶里，红艳艳的两点，像两滴凝固的血珠。

它在看着大舅。

那个角度，那个方向，它确确实实就是在看着他。

大舅被人搀起来的时候，嘴里反反复复地重复着一句话：“她跟我说话了。

她跟我说话了。”问他纸人说了什么，他瞪大了眼睛看着问话的人，瞳孔里全是恐惧，嘴唇哆嗦了半天，挤出了一句让在场所有人都后背发凉的话：“她说，她不叫童女，她叫秀秀。

她说她想回家。”

后来我才知道事情的原委。

大舅做纸扎有一个习惯——为了让纸人做得逼真，他有时候会去镇上的照相馆翻拍一些老照片，照着照片上的人来画纸人的五官。

这个女童纸人的脸，是他照着镇上老赵家一张老照片画的。

照片上的小姑娘叫秀秀，是老赵家的闺女，三岁那年得急病夭折了，死了快四十年了。

大舅在照相馆的废片堆里翻到了那张照片，觉得小姑娘长得可爱，就照着画了。

他不知道这样做犯了扎纸行当里一条最忌讳的规矩——纸人的脸不能照着死人画。

死人是有魂的，你把纸人画成了她的样子，就等于给她造了一副纸糊的肉身。

她的魂在底下看到了，会以为你在叫她回去，她就会顺着这张脸找回来，钻进纸人里面。

你给她开了光，就等于给她开了门。

那个叫秀秀的小姑娘，三岁就没了，一个人在底下待了四十年。
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